Festival Polysonneries

L'avenir

Je pense vraiment que l'art développe notre capacité à nous comprendre et bien sûr à comprendre le monde.
La grande instabilité actuelle, les attentats catastrophiques récents, l'excessive consommation, les guerres passées ou latentes influencent bien sûr les artistes, surtout ceux de la performance qui s'inspirent des problèmes sociaux et politiques pour alimenter la conscience collective de notre époque.
Outre le fait que la Performance ne soit pas soutenue dans nos pays occidentaux, l'on constate même un réel désir de la cantonner dans la plus grande discrétion possible.
Dérangeante, la Performance ?
En tout cas elle se trouve réduite à une confidentialité forcée dû aux manques de moyens financiers nécessaires à sa promotion et à une communication pouvant toucher un plus large public. En France, l'approche pédagogique autour de cette discipline n'est surtout pas abordée par les diverses écoles d'art.
Son refus de rentrer dans un système commercial ne lui donne aucune aura auprès des entrepreneurs de cette société marchande toujours plus encline au profit.
Sa résistance au phénomène de mode ne lui renvoie qu'un faible écho médiatique.
La liberté de cette forme artistique prend donc une importance capitale et nous devons être vigilant à préserver son existence.

Au terme de baromètre, il convient de rajouter celui de contrepoids indispensable à notre société actuelle. J'ajouterai le rôle de rebelle solitaire tenu par les performeurs et les organisateurs de Festival de Performance.
Il n'est nul besoin de revitaliser l'art performance, car cette discipline continue d'exister et de se développer tout autour du monde. Continuons à enfoncer le clou. À chaque événement, un public de plus en plus large prend part, découvre souvent aussi cette discipline artistique et l'apprécie. Full Nelson Festival 2002 à Los Angeles, organisé par Jamie Mc Murry, a réuni au moins 250 personnes dans un théâtre de Downtown.
Jamie Mc Murry, Festival Amorph 01, Finlande.

Cette forme de résistance active a toujours dérangé, car elle découvre des choses que l'on préfère ignorer. Sa principale qualité pour n'en citer qu'une serait son indépendance. Et ne paye t-on pas toujours pour son indépendance ?

L'Association des Organisateurs Internationaux d'événements d'Art Performance (IAPAO, www .iapao.net), a été créée à Essen (Allemagne) pendant la 11e conférence sur l'Art Performance organisée par Boris Nieslony au mois d'avril 2003.
L'association IAPAO, gigantesque centrale d'information sur l'art performance, sert entre autres, à se faire connaître de nos ministères respectifs et à être enfin considéré en tant que part entière de la création artistique actuelle.

Je signalerai l'importance du travail effectué à Québec par le Lieu dont Inter la revue est une source inépuisable de renseignements sur la Performance. Un pavé de 500 pages, intitulés l'Art Action de 1958 à 1998 couvre 4 décennies de pratiques artistiques dans l'action.

H.Meyer, M.Teubner

Je veux citer aussi le travail de recherche énorme entreprit par Boris Nieslony en Allemagne et visible sur le site : www. asa. de.
Et vous informez que le FRAC Corse a acheté une performance d'Akenaton en 1998.
À ma connaissance, cela ne s'est, hélas, pas renouvelé depuis.
Enfin je suis moi-même en train de préparer un livre. Cet ouvrage reflètera mon point de vue sur l'art performance international actuel, non seulement à travers le Festival Polysonneries mais aussi grâce à tous les voyages que j'ai pu faire à travers le monde et les recherches élaborées autour de cette discipline artistique.

Polysonneries aujourd'hui.

C'est avec beaucoup d'amertume que le Festival s'est vu pour l'année 2003, à cause du manque de soutien de la Ville de Lyon et du Ministère de la Culture local, en l'état actuel des engagements financiers des divers partenaires, réglementairement contraint à renoncer à la subvention européenne.
Il est bon de préciser que l'engagement des instances locales est obligatoire pour le fonctionnement européen.
Quel incroyable gaspillage, sans oublier l'ensemble du travail d'ores et déjà consacré en pure perte à la préparation de l'édition 2003 !
Laquelle, entre autres choses, prévoyait une collaboration poussée avec la Finlande et la Belgique. À Helsinki par le biais de Frame (Finish Fund for Art Exchange) et l'Académie des Beaux Arts d'Helsinki, et avec l'Echevinat d'Ixelles à Bruxelles. Le Festival devait se dérouler aussi dans ces 2 pays.

M. Laplante

Le constat est affligeant !
Comment se résoudre sans amertume à la perte d'un des rares lieux de découvertes et confrontation dévolus à la Performance et à l'authenticité créative qu'elle incarne ? Comment envisager l'activité des organisateurs d'événements liés à pareils domaines si celle-ci peut, d'une année sur l'autre, être totalement remise en cause, ce qui barre toute démarche à long terme et interdit aussi bien la prise de risque que la recherche ou l'audace indispensables en pareils cas. Faut-il rappeler que, dés 1979, les Symposiums d'Art Performance ont jeté les bases des actuelles Polysonneries ? Pourquoi ici, à Lyon, n'y a-t-il aucune volonté de soutien des structures indépendantes qui uvrent dans cette " transdisciplinarité " à laquelle les discours officiels font aujourd'hui sans cesse référence ? Pourquoi à chaque changement de municipalité, le devenir d'une manifestation est-il remis en question ? Sommes nous condamnés à jamais à la précarité, soumis au caprice ou à l'incompréhension de tel ou tel ?

MO LIN

Plus généralement : devons-nous nous résigner à ce que la fin de Polysonneries signifierait comme régression et, en même temps, comme accélération du processus qui nous entraîne vers le règne sans partage de la culture spectaculaire et commerciale : tradition bien pensante, institution et show business désormais soudés et agissant de concert pour la liquidation des espaces de liberté essentielle à la vie.
La situation est grave, il faut réagir !

A. Bar-on

(Transart Communication)

Pour ma part, je peux d'ores et déjà annoncer que, compte tenu de la frilosité de la politique culturelle lyonnaise, le Festival Polysonneries ne se produira pas prochainement à Lyon. Par contre, en 2005, de sérieux projets de collaborations sont en train de prendre forme avec plusieurs villes françaises et dans le cadre d'événements prestigieux.
Qu'on se le dise !

Sylvie Ferré

*L'avenir* Je pense vraiment que l'art développe notre capacité à nous comprendre et bien sûr à comprendre le monde. La grande instabilité actuelle, les attentats catastrophiques récents, l'excessive consommation, les guerres passées ou latentes influencent bien sûr les artistes, surtout ceux de la performance qui s'inspirent des problèmes sociaux et politiques pour alimenter la conscience collective de notre époque. Outre le fait que la Performance ne soit pas soutenue dans nos pays occidentaux, l'on constate même un réel désir de la cantonner dans la plus grande discrétion possible. Dérangeante, la Performance ? En tout cas elle se trouve réduite à une confidentialité forcée dû aux manques de moyens financiers nécessaires à sa promotion et à une communication pouvant toucher un plus large public. En France, l'approche pédagogique autour de cette discipline n'est surtout pas abordée par les diverses écoles d'art. Son refus de rentrer dans un système commercial ne lui donne aucune aura auprès des entrepreneurs de cette société marchande toujours plus encline au profit. Sa résistance au phénomène de mode ne lui renvoie qu'un faible écho médiatique. La liberté de cette forme artistique prend donc une importance capitale et nous devons être vigilant à préserver son existence. Au terme de baromètre, il convient de rajouter celui de contrepoids indispensable à notre société actuelle. J'ajouterai le rôle de rebelle solitaire tenu par les performeurs et les organisateurs de Festival de Performance. Il n'est nul besoin de revitaliser l'art performance, car cette discipline continue d'exister et de se développer tout autour du monde. Continuons à enfoncer le clou. À chaque événement, un public de plus en plus large prend part, découvre souvent aussi cette discipline artistique et l'apprécie. Full Nelson Festival 2002 à Los Angeles, organisé par Jamie Mc Murry, a réuni au moins 250 personnes dans un théâtre de Downtown. Jamie Mc Murry, Festival Amorph 01, Finlande. Cette forme de résistance active a toujours dérangé, car elle découvre des choses que l'on préfère ignorer. Sa principale qualité pour n'en citer qu'une serait son indépendance. Et ne paye t-on pas toujours pour son indépendance ? L'Association des Organisateurs Internationaux d'événements d'Art Performance (IAPAO, www .iapao.net), a été créée à Essen (Allemagne) pendant la 11e conférence sur l'Art Performance organisée par Boris Nieslony au mois d'avril 2003. L'association IAPAO, gigantesque centrale d'information sur l'art performance, sert entre autres, à se faire connaître de nos ministères respectifs et à être enfin considéré en tant que part entière de la création artistique actuelle. Je signalerai l'importance du travail effectué à Québec par le Lieu dont Inter la revue est une source inépuisable de renseignements sur la Performance. Un pavé de 500 pages, intitulés l'Art Action de 1958 à 1998 couvre 4 décennies de pratiques artistiques dans l'action. H.Meyer, M.Teubner Je veux citer aussi le travail de recherche énorme entreprit par Boris Nieslony en Allemagne et visible sur le site : www. asa. de. Et vous informez que le FRAC Corse a acheté une performance d'Akenaton en 1998. À ma connaissance, cela ne s'est, hélas, pas renouvelé depuis. Enfin je suis moi-même en train de préparer un livre. Cet ouvrage reflètera mon point de vue sur l'art performance international actuel, non seulement à travers le Festival Polysonneries mais aussi grâce à tous les voyages que j'ai pu faire à travers le monde et les recherches élaborées autour de cette discipline artistique. Polysonneries aujourd'hui. C'est avec beaucoup d'amertume que le Festival s'est vu pour l'année 2003, à cause du manque de soutien de la Ville de Lyon et du Ministère de la Culture local, en l'état actuel des engagements financiers des divers partenaires, réglementairement contraint à renoncer à la subvention européenne. Il est bon de préciser que l'engagement des instances locales est obligatoire pour le fonctionnement européen. Quel incroyable gaspillage, sans oublier l'ensemble du travail d'ores et déjà consacré en pure perte à la préparation de l'édition 2003 ! Laquelle, entre autres choses, prévoyait une collaboration poussée avec la Finlande et la Belgique. À Helsinki par le biais de Frame (Finish Fund for Art Exchange) et l'Académie des Beaux Arts d'Helsinki, et avec l'Echevinat d'Ixelles à Bruxelles. Le Festival devait se dérouler aussi dans ces 2 pays. M. Laplante Le constat est affligeant ! Comment se résoudre sans amertume à la perte d'un des rares lieux de découvertes et confrontation dévolus à la Performance et à l'authenticité créative qu'elle incarne ? Comment envisager l'activité des organisateurs d'événements liés à pareils domaines si celle-ci peut, d'une année sur l'autre, être totalement remise en cause, ce qui barre toute démarche à long terme et interdit aussi bien la prise de risque que la recherche ou l'audace indispensables en pareils cas. Faut-il rappeler que, dés 1979, les Symposiums d'Art Performance ont jeté les bases des actuelles Polysonneries ? Pourquoi ici, à Lyon, n'y a-t-il aucune volonté de soutien des structures indépendantes qui uvrent dans cette " transdisciplinarité " à laquelle les discours officiels font aujourd'hui sans cesse référence ? Pourquoi à chaque changement de municipalité, le devenir d'une manifestation est-il remis en question ? Sommes nous condamnés à jamais à la précarité, soumis au caprice ou à l'incompréhension de tel ou tel ? MO LIN Plus généralement : devons-nous nous résigner à ce que la fin de Polysonneries signifierait comme régression et, en même temps, comme accélération du processus qui nous entraîne vers le règne sans partage de la culture spectaculaire et commerciale : tradition bien pensante, institution et show business désormais soudés et agissant de concert pour la liquidation des espaces de liberté essentielle à la vie. La situation est grave, il faut réagir ! A. Bar-on (Transart Communication) Pour ma part, je peux d'ores et déjà annoncer que, compte tenu de la frilosité de la politique culturelle lyonnaise, le Festival Polysonneries ne se produira pas prochainement à Lyon. Par contre, en 2005, de sérieux projets de collaborations sont en train de prendre forme avec plusieurs villes françaises et dans le cadre d'événements prestigieux. Qu'on se le dise ! Sylvie Ferré